我們?cè)诳匆恍┪㈦娪盎螂娪俺Ｓ幸环N普遍的現(xiàn)象，就是有的故事像白開(kāi)水一樣很平淡，不吸引人。而有的微電影或電影卻有一種東西能夠深深的吸引著我們。為什么會(huì)有種情況呢，這兩種作品的差別在哪里？
這個(gè)差別通常被我們叫做“有戲”，或者“沒(méi)戲”——故事精彩指的就是“有戲”，反之就是“沒(méi)戲”。什么是“戲”，“戲”是一個(gè)有頭有尾，有觸發(fā)引爆，能引起重視，可以連鎖發(fā)展，拐點(diǎn)出人意料，結(jié)果讓人心服口服的完整過(guò)程。
“戲”，指的就是“戲劇性”。我們說(shuō)“寫戲”，就是在在微電影或者電影中把一個(gè)故事，寫出戲劇性來(lái)。用文學(xué)的說(shuō)法，就是要有情節(jié)的張力。
那么，什么是“戲劇性”？劇本應(yīng)該怎樣寫才有“戲劇性”？所謂“戲劇性”可能包括以下幾個(gè)方面：
第一，引爆。我們常說(shuō)，常態(tài)的生活是不好看的，你在寫一場(chǎng)平淡無(wú)奇的生活戲時(shí)，最多讓我感受到一種寧?kù)o和穩(wěn)定，一切都是靜態(tài)的。這時(shí)，你得放一件事情進(jìn)去“引爆”它。就是要出一件事！引爆之后的效果是什么呢？就是平靜的生活一下子被擊碎，或者說(shuō)在常態(tài)下忽然導(dǎo)入一種非常態(tài)。這是戲劇性的第一個(gè)要素——引爆點(diǎn)，我們有時(shí)也叫炸點(diǎn)。在羅伯特·麥基的《故事》里，叫激勵(lì)事件。我們?cè)趯憫虻臅r(shí)候，就要寫出這樣的引爆點(diǎn)。它的效果是把人們的注意力吸引過(guò)來(lái)，把觀眾的懸念和胃口吊起來(lái)。出事了！接下來(lái)會(huì)發(fā)生什么呢？爆點(diǎn)最大的作用就是打破寧?kù)o，就像如鏡面一般的池塘水面扔下一塊石頭。
第二，形成連鎖反應(yīng)。引爆一個(gè)事件，引起觀眾的關(guān)注，這只是第一步，如果不能引起連鎖反應(yīng)，它就是一個(gè)偶然事件，最多只是生活的一塊碎片。沒(méi)有延續(xù)和發(fā)展，就不能形成故事，轉(zhuǎn)瞬即逝。連鎖反應(yīng)有時(shí)比打破寧?kù)o的“引爆”還重要。在許多電影里，引爆的只是一個(gè)很微小的事件，但接下來(lái)，開(kāi)始出現(xiàn)多米諾效應(yīng)，愈演愈烈，一發(fā)不可收拾，甚至發(fā)生裂變，主人公在不斷出現(xiàn)的危機(jī)中越陷越深，不能自拔。
第三，造成觀眾的期待和猜想。一個(gè)事件的戲劇性，往往能讓人對(duì)未來(lái)的不可確定性發(fā)生好奇和期待——這個(gè)也可以叫作形成懸念。懸念，就是觀眾開(kāi)始強(qiáng)烈關(guān)注一件事，并對(duì)這件事的結(jié)果有極大期待，可這個(gè)結(jié)果一時(shí)半會(huì)兒還無(wú)法出現(xiàn)。
第四，難關(guān)。一定要有一個(gè)難關(guān)！往下延宕和發(fā)展以后，如果太順利地走向結(jié)果，也成不了戲。一定要設(shè)置難關(guān)，要讓大家覺(jué)得“這事兒挺難辦”，這個(gè)難關(guān)太大，肯定過(guò)不去。
第五 ，延宕。我們?cè)谏钪幸矔?huì)碰到很多意外事件，這些事究竟能不能引起我們的注意，并不單純地決定于這件事是否新奇，是否嚴(yán)重，而在于這件事是否糾纏著我們，影響著身邊的生活。所以我們?cè)诠适吕飳懥四臣?，就不要輕易放過(guò)它，也不要過(guò)快，過(guò)簡(jiǎn)單地迅速解決它，而要讓它糾纏下去，延續(xù)下去。不要停下來(lái)，而要順著邏輯一直往下推演，往下發(fā)展。
第六，拐點(diǎn)。要有一個(gè)出乎意料的拐點(diǎn)。拐點(diǎn)，就是變化和轉(zhuǎn)折，就是事情的發(fā)展并非朝著預(yù)訂或預(yù)測(cè)的方向進(jìn)行，出現(xiàn)了突變，甚至逆轉(zhuǎn)。這種拐點(diǎn)往往是出乎意料的——想不到，沒(méi)想到，萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到！我曾經(jīng)說(shuō)過(guò)一句話，要評(píng)價(jià)一部影視劇到底好看不好看，有一個(gè)非常簡(jiǎn)單的測(cè)試方法，就是看它的故事中到底有幾個(gè)“想不到”。如果一部電影有七八個(gè)想不到，有一個(gè)最大的想不到，就可以算是好看了。
第七，結(jié)果。故事是邏輯游戲，講的是因果關(guān)系，所以，最終得有一個(gè)結(jié)果，一個(gè)結(jié)局。結(jié)局的重要性，是邏輯的最終落點(diǎn)。你引起了觀眾的強(qiáng)烈關(guān)注，他們的注意力就在這個(gè)事件的發(fā)展上，最終指向結(jié)局。如果你不給這件事一個(gè)結(jié)局，不給故事開(kāi)頭所提出的問(wèn)題一個(gè)答案，人們就會(huì)有上當(dāng)受騙的感覺(jué)。就會(huì)覺(jué)得有頭無(wú)尾，虎頭蛇尾，不負(fù)責(zé)任，甚至不知所云。此外，一個(gè)段落的結(jié)局或結(jié)果，也是這段故事主題思想的表達(dá)和表現(xiàn)。一個(gè)小的單元故事，或者某場(chǎng)戲，某個(gè)段落的結(jié)局也有小主題，通常情況下我們把它叫做“戲劇任務(wù)”。
綜上的述，微電影的戲劇性就在在常態(tài)的生活中引入一個(gè)事件，打破常態(tài)，構(gòu)成非常態(tài)、不穩(wěn)定的懸念，或者是一個(gè)沖擊、一個(gè)變換、一個(gè)逃遁……反正就是一種非常態(tài)，然通過(guò)人物動(dòng)作、經(jīng)過(guò)一系列的沖突和意想不到的曲折發(fā)展，最后再回歸常態(tài)，這樣就具有戲劇性，這戲就好看了。
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